Le monde des pédales d'effets est en constante évolution. De nombreuses entreprises bien établies sortent des produits nouveaux et innovants, ainsi que des recréations de classiques. Cette année, le paysage des pédales d'effet s'est considérablement enrichi de nouvelles itérations de pédales déjà prolifiques et d'autres grandes entreprises de technologie musicale ont fait des vagues en entrant dans le paysage.
Aujourd'hui, nous mettons en lumière les meilleures nouveautés du marché.
Que vous utilisiez des pédales exclusivement pour la guitare ou la basse, pour des synthétiseurs (qu'il s'agisse de synthétiseurs à clavier, d'unités de bureau ou de systèmes Eurorack) ou peut-être sur un départ d'effets sur une table de mixage matérielle, nous espérons que vous découvrirez une utilisation appropriée ou potentielle pour l'une ou plusieurs des pédales suivantes.
Universal Audio entre sur le marché des pédales
L'UAFX est là avec l'annonce d'un trio de nouvelles pédales passionnantes d'Universal Audio (UAD), qui, pour de bonnes raisons, ont suscité l'intérêt et l'intrigue. UAD n'est pas étranger à la modélisation analogique, certains diraient même qu'ils sont les meilleurs au monde dans ce domaine ! Leur équipe d'ingénieurs DSP (traitement du signal numérique) de classe mondiale a créé trois pédales époustouflantes qui méritent qu'on s'y attarde.
Universal Audio est un nom bien établi et respecté dans l'industrie de la technologie audio. Leurs interfaces audio sont de classe mondiale et utilisent des convertisseurs analogiques-numériques de qualité supérieure, ce qui permet d'obtenir des pistes d'une qualité irréprochable.
Ce qui différencie les interfaces UAD des autres fabricants, c'est l'utilisation de ce que UAD appelle la "technologie Unison". Avec la technologie Unison, les composants physiques de l'interface se comportent différemment en fonction du plug-in inséré sur un canal donné.
Un exemple simple : si vous branchez une guitare sur l'entrée 1/4" située à l'avant de l'interface UAD, pour contrôler cette guitare, vous devrez faire passer le signal par un canal de votre DAW ou par le UAD Meter & Control Panel (l'application de console de mixage et de routage virtuelle d'UAD). Selon le plug-in compatible Unison que vous placez sur la bande de canaux de votre guitare, le comportement du circuit à l'intérieur de l'interface changera afin de reproduire les nuances du matériel analogique qu'un plug-in donné reproduit.
Même si l'essentiel du traitement du signal est effectué numériquement, des changements tels que les niveaux d'impédance et l'échelonnement du gain plus tôt dans le chemin du signal ont un effet sur la façon dont un signal se comporte une fois qu'il quitte le domaine analogique et qu'il est converti en signal numérique pour un traitement plus poussé. Cela facilite la reproduction précise des unités de traitement d'effets analogiques anciennes et recherchées, comme les compresseurs et les préamplis de UAD.
Pourquoi tout cela est-il pertinent ? Parce que des processus similaires sont mis en œuvre dans la nouvelle gamme de pédales d'effets UAD. La même attention méticuleuse aux détails du traitement du signal est présente dans ces magnifiques nouvelles pédales. La différence est que les circuits ne sont pas contrôlés par une interface logicielle, mais par les paramètres physiques des pédales elles-mêmes.
Caractéristiques communes
Avant de parler des pédales individuellement, listons d'abord quelques caractéristiques communes à chacune d'entre elles...
Nouvelle conception
Dans leur matériel promotionnel, UAD insiste sur le fait que les pédales ne sont pas simplement un petit appareil fonctionnant avec les plug-ins UAD existants, mais qu'elles ont été conçues à partir d'une toute nouvelle plateforme matérielle basée sur un quadri-processeur super-puissant qui permet d'incroyables possibilités.
Chaque boîtier élégant est robuste et conçu pour résister à des décennies d'utilisation. Chaque pédale dispose du même ensemble de commandes, six boutons robustes en aluminium, trois interrupteurs à bascule et deux interrupteurs au pied.
Deux ans de recherche
UAD affirme avoir recherché les meilleurs appareils vintage à modéliser. Chaque appareil que les pédales émulent a été méticuleusement recréé, chaque petite nuance des appareils originaux a été capturée.
IO mono + stéréo
Chaque pédale a été conçue pour fonctionner à la fois en mono et en stéréo, que ce soit en mono vers mono, en mono vers stéréo ou en tru stéréo. Les pédales détectent si un signal mono ou stéréo est présent à l'entrée et ajustent automatiquement le routage pour un traitement mono ou stéréo.
Tru-Bypass
Le Tru-Bypass est un problème pour les puristes, heureusement l'UAFX dispose d'un Tru-Bypass, le signal sec reste complètement dans le domaine analogique.
Choix à l'intérieur
Chaque pédale dispose de trois effets en standard. Ceux-ci sont clairement étiquetés sur les unités elles-mêmes et sont sélectionnés via un interrupteur à bascule sur le côté droit de chaque unité. Chaque effet modélise un appareil spécifique, avec un nom similaire à celui de l'original.
La qualité plutôt que la quantité semble être un thème clé de ces pédales. Au lieu d'avoir un grand nombre d'algorithmes à l'intérieur de chaque unité, les algorithmes sont conçus pour reproduire avec précision des sons spécifiques souhaités.
Mais attendez, ce n'est pas tout... En enregistrant le produit sur le site web de UAD, des effets supplémentaires peuvent être chargés sur les pédales via la connexion USB située à l'arrière de chaque pédale.
Les pédales UAFX sont des pièces de matériel dédiées, chacune construite dans un but spécifique. Voyons quels sont ces objectifs.
PÉDALE DE MODULATION UNIVERSAL AUDIO ASTRA
La première pédale que nous allons examiner est l'Astra Modulation Machine. Les effets de modulation stéréo sont le nom du jeu et cette pédale offre un choix d'effets classiques. Il s'agit d'un guichet unique pour certains des sons de modulation les plus reconnaissables. Le moteur UAFX alimente des instances stéréo séparées pour chaque effet de modulation.
Examinons les trois effets de modulation stéréo fournis en standard avec l'Astra.
Standard - Trois effets de modulation stéréo
Brigade de Chorus
Le premier effet de l'Astra est une recréation de l'ensemble Boss CE-1 Chorus. Sorti en 1976, un an après la sortie de l'amplificateur Roland Jazz Chorus, le Boss CE-1 est essentiellement le circuit de chorus de cet ampli. Il s'agit d'un son distingué et immédiatement reconnaissable, sans doute le son de chorus le plus célèbre qui soit. La pédale d'origine utilisait un BBD (bucket-brigade device) pour créer l'effet de modulation et son circuit de signal était entièrement analogique.
Le CE-1 possède quelques circuits complexes qui le rendent unique, comme une section préamplificatrice qui commence par un ampli-op pour améliorer le signal avant qu'il n'entre dans le BBD. Tout cela a été soigneusement recréé dans l'Astra et il modulera le signal de la même manière, du chorus luxuriant au vibrato ondulant.
Flanger DBLR
Le réglage suivant est le Flanger DBLR, inspiré par le MXR Flanger Doubler monté en rack. Cet appareil de la fin des années 1970 utilise deux dispositifs BBD pour créer un effet de doublage. En plus de l'effet de doublage, il y a un flanger, qui n'est pas très différent de la pédale MXR 117.
L'Astra recrée tous les sons que l'on trouve dans cette unité de rack, qu'il s'agisse des sons de guitare doublée popularisés par Dimebag Darrell ou des sons de flanger tourbillonnants proches de ceux d'Eddie Van Halen et d'Eric Johnson. Encore une fois, même si ces appareils s'inspirent de dispositifs centrés sur la guitare, cela ne signifie pas que le fait d'épicer un signal de synthétiseur est moins gratifiant. L'effet doubleur semble être un outil très utile pour donner un peu plus de vie à un simple son de synthé.
Trem 65
Enfin, le Trem 65 complète les capacités de modulation de l'Astra avec un simple trémolo. Simple est peut-être un euphémisme, car bien que le trémolo soit par nature une simple modulation de l'amplitude d'un signal, la façon dont le signal est amplifié peut avoir un impact considérable sur le son.
L'amplification d'un signal est souvent associée à l'augmentation du volume du signal, mais un amplificateur est également nécessaire pour diminuer l'amplitude d'un signal (pour ceux qui sont familiers avec la terminologie des synthétiseurs, il suffit de penser à un VCA). L'Astra est une émulation fidèle de l'effet trémolo à lampe d'un ampli vintage Fender Deluxe de 1965.
Cet effet de trémolo au son chaud peut aller de l'ondulation chatoyante à l'agitation. Il est possible de créer ses propres textures de trémolo avec des réglages variables d'ondes sinusoïdales et carrées.
Bonus - deux effets de modulation supplémentaires
Comme indiqué précédemment, lors de l'enregistrement du produit sur le site web de UAD, des effets supplémentaires peuvent être chargés sur les pédales via la connexion USB située à l'arrière de chaque pédale. Dans ce cas, les effets sont les suivants : Un phaser MXR Phase 90 et un trémolo harmonique.
Avec sa police de style SEGA imprimée sur le devant de l'unité, il semble que la nostalgie soit un idéal central de la pédale. Ceux qui recherchent des sons de modulation classiques dans un seul appareil ne devraient pas chercher plus loin, car cette pédale les fournit et bien plus encore. Des trois pédales, l'Astra est sans doute la plus axée sur la guitare, simplement en raison de la nature des effets.
D'autres instruments sont souvent traités avec le delay et la réverbération, mais le chorus, le flanger et le trémolo sont plus souvent utilisés dans le monde de la guitare. Cependant, cela ne signifie pas que l'Astra ne peut pas être utilisé sur d'autres instruments tels que les synthétiseurs. L'ajout de subtiles tonalités de chorus, de flanger ou de trémolo au signal de votre instrument est un moyen agréable d'ajouter un peu de mouvement.
Ces sons peuvent être réglés à l'extrême, ce qui est un excellent moyen d'ajouter un mouvement pas si subtil à vos signaux, parfait pour couper le mix et déclarer une signature sonore riche en modulations.
UNIVERSAL AUDIO GOLDEN REVERB PEDAL
Le prochain modèle est le Golden Reverberator. Cette magnifique machine dorée a autant de classe qu'elle en a l'air. Les premières impressions nous indiquent qu'il s'agit d'un "coup de chapeau" aux algorithmes de réverbération classiques plutôt que d'un nouveau produit révolutionnaire rempli de divers algorithmes de réverbération mystiques. Néanmoins, l'innovation réside dans le fait que ces sons de réverbération classiques sont tous disponibles dans une seule unité, contrairement à leurs prédécesseurs individuels.
La réverbération est le cœur et l'âme de nombreux pédaliers et studios à travers le monde, et le Golden Reverberator est conçu pour baigner vos signaux dans la classe.
Standard - Trois réverbérations classiques
Printemps 65
Le premier effet du Golden Reverberator est Spring 65, une recréation de la réverbération à ressort que l'on trouve dans un ampli Fender 65 Deluxe. Le son classique de la réverbération à ressort de Fender est familier à beaucoup d'entre nous.
Le terme "Spring Reverb" vient du fait que dans les amplis Fender d'origine et autres réverbérations à ressort classiques, le signal passe à travers un ressort métallique qui crée un effet de réverbération métallique et brillant.
Il est logique que le Golden Reverberator commence par ce son classique, car c'est sans doute le plus distingué de tous les sons de réverbération. Il va sans dire que cette pédale reproduit parfaitement ce son - les gars de UAD savent vraiment ce qu'ils font !
Plaque 140
L'effet suivant modélisé dans le Golden Reverberator est le Plate 140, nommé d'après la réverbération à plaque EMT 140. La réverbération à plaque est l'un des premiers types de réverbération synthétique. Dans les unités originales, l'effet est créé en jouant des sons à travers une enceinte avec une plaque suspendue, la résonance de la plaque est ce qui crée l'effet de réverbération. Semblable à la réverbération à ressort, cet effet peut sembler métallique et brillant.
Cependant, la manière dont elle se désamorce diffère de la réverbération à ressort, elle tend à être un peu plus sombre et moins... élastique (à défaut d'une meilleure description). Ces unités sont présentes dans les studios du monde entier et constituent souvent la source de réverbération de choix lors du mixage de voix et d'autres sons qui tendent à occuper la gamme de fréquences vocales, des sons qui chantent.
La réverbération à plaque est un outil très diversifié, qui permet de régler des sons allant de chauds et brumeux à vifs et nets. Les réverbérations à plaque sont utilisées dans le mixage de nombreux autres sons en dehors de la voix, de la batterie aux guitares en passant par les synthétiseurs et bien plus encore. Le Golden Reverberator recrée fidèlement ce son classique et polyvalent et ne manquera pas d'être utilisé à de nombreuses reprises.
Hall 224
Le dernier effet du Golden Reverberator s'appelle Hall 224, en référence à la légendaire réverbération numérique de studio Lexicon 224. Nombreux sont ceux qui considèrent qu'il s'agit de la plus révolutionnaire des réverbérations numériques, devenue un pilier des meilleurs studios à travers le monde. Créée à la fin des années 1970, la 224 est une réverbération algorithmique capable de créer certains des sons de réverbération les plus luxuriants qui existent.
Qu'il s'agisse de sons de pièce courts et apparemment réels ou de longues queues de rêve, cette réverbération peut tout faire. UAD a déjà l'habitude d'émuler fidèlement les réverbérations de type "lexicon" et cette expérience se retrouve dans le plug-in Hall 224. Si vous souhaitez envoyer votre signal de réverbération dans un autre espace, ne cherchez pas plus loin !
Bonus - deux effets de réverbération supplémentaires inspirés par Lexicon
Le Golden Reverberator propose des effets bonus issus du Lexicon 224 sous la forme du Lexicon 224 Chamber et du Lexicon 224 Room Hall. Les utilisateurs disposent ainsi d'encore plus de réverbération pour allonger leurs signaux.
Fournir aux utilisateurs une solide sélection de réverbérations de qualité qui couvre la plupart des bases est une idée fantastique pour une pédale. La réverbération est un élément indispensable pour de nombreux instrumentistes et les pédales d'effets de grande taille sont souvent décourageantes par le nombre d'options qu'elles proposent. Dans la même veine que le reste de la gamme UAFX, la Golden Reverberator établit un équilibre entre la qualité et la quantité.
UNIVERSAL AUDIO STARLIGHT DELAY PEDAL
La troisième offre de UAFX est la Starlight Echo station delay pedal. Avec trois des sons les plus reconnaissables et les plus recherchés, la Starlight se distingue vraiment comme une pédale de delay de haute qualité qui permet de faire de grands choix sur le son des répétitions.
Cette unité s'inspire de celles qu'elle modélise, en offrant cette fonction très recherchée sur les pédales de delay modernes : le tap-tempo, quelque chose qui n'était pas disponible sur certaines des unités qui ont inspiré cette belle petite merveille.
Standard - Trois stations d'écho
Tape EP-III
Le Starlight commence par la méthode de délai la plus classique, le délai à bande. Cet effet modélise l'Echoplex EP III Tape Delay du début des années 70. Les ingénieurs semblent être allés complètement au-delà de la modélisation de cette unité, capturant chaque petite nuance et idiosyncrasie de l'unité originale.
Chaque détail a été capturé de manière obsessionnelle, qu'il s'agisse du caractère aléatoire des sons de bande, du préamplificateur distinct intégré à l'unité ou du son de l'épissure de la bande. Le Starlight permet de contrôler le son des répétitions, d'un son relativement propre à un paysage sonore sombre et flutté, cette chose peut tout faire.
Cette pédale est indispensable pour ceux qui souhaitent obtenir les sons classiques de l'écho à bande sans les responsabilités laborieuses liées à la possession d'un délai à bande analogique.
DMM analogique
L'effet suivant sur la Starlight s'appelle Analog DMM, une recréation fidèle de l'Electro Harmonix Deluxe Memory Man. Ce délai BBD analogique est une icône dans l'industrie et répète des sons depuis des décennies. Dire que le Starlight rend justice à cette pédale est un euphémisme - ce serait un exploit très impressionnant de faire la différence à l'aveugle entre le Starlight et un DMM original.
Le Starlight permet de contrôler la modulation des répétitions, ce qui permet à l'utilisateur d'obtenir le son qu'il souhaite. Cet effet particulier est mon préféré de tous les UAFX car il semble vraiment coller à l'ambiance de l'original. Si c'était le seul effet du Starlight, il serait probablement encore très populaire, ce qui est dû en partie à la nature légèrement fragile du DMM original.
Précision
Enfin, le Starlight offre un délai numérique d'une précision irréprochable. Plutôt qu'une réplique directe d'une unité particulière, cet effet rend hommage à l'effet de retard numérique de précision. Comme les deux autres effets du Starlight couvrent les délais à bande et BBD, il est logique d'ajouter un délai au son pur pour obtenir une large palette de tons. Cependant, cet effet n'a pas besoin d'être un simple délai, l'expérimentation des paramètres peut conduire à des sonorités intéressantes telles que le flanging, le chorus et les sons de ping-pong stéréo.
Bonus - Cooper Timecube delay
Le seul effet bonus du Starlight est une recréation du délai Cooper Timecube. Ce délai est un dispositif de retard mécanique basé sur un tuyau d'arrosage introduit en 1971. Il est particulièrement utile pour les délais courts et les sons de doublage.
En recréant trois des méthodes les plus connues pour créer l'effet de délai (à savoir l'écho à bande, le BBD analogique et le délai numérique propre), la Starlight echo station est un hommage à l'effet de délai lui-même. Cette pédale ne manquera pas d'inspirer de nombreux utilisateurs grâce à sa palette de sons de delay incroyables - un véritable classique instantané.
Les UAFX sont arrivés avec style
Avec un prix de vente conseillé de $529, ces pédales se situent dans le haut de gamme des pédales d'effets. Cependant, si l'on considère que les interfaces UAD commencent à $669 pour la gamme la plus basique, la barrière à l'entrée a été abaissée pour les musiciens qui cherchent à ajouter un peu de la magie du DSP UAD à leurs signaux.
Il est possible que l'UAFX aille au-delà de ce qui est actuellement proposé. Il semblerait déjà qu'il y ait de l'espoir pour une sorte de distorsion, et peut-être un compresseur ? Peut-être s'aventurera-t-on vers des effets un peu plus ésotériques tels que le pitch-shifting et la modulation en anneau ? Seul l'avenir nous dira ce que les magiciens d'UAD vont inventer. Pour l'instant, ces trois délices semblent constituer une base solide sur laquelle s'appuyer.
D'autres pédales de réverbération
Si le Golden Reverberator susmentionné ne répond pas à vos besoins en matière de réverbération, ou si, comme moi, vous êtes obsédé par la réverbération, les pédales suivantes vous permettront d'exalter votre joie réverbérante intérieure.
WALRUS AUDIO MAKO SERIES R1
L'hiver dernier a vu la sortie du Walrus Audio Mako Series D1 High-Fidelity Delay. Ce mois de janvier a vu la continuation de la série MAKO avec l'ajout de la MAKO Series R1 High-Fidelity Reverb.
Programmes
Cette réverbération extrêmement puissante et polyvalente dispose de six programmes de réverbération différents, sélectionnés par le bouton de programme clairement identifié au milieu de l'unité. Cette sélection simple de programmes évite de plonger dans des menus profonds tout en offrant à l'utilisateur une bonne sélection de programmes de réverbération de qualité studio.
Outre le bouton "Prog", cinq autres boutons permettent de personnaliser davantage les sons de réverbération. L'appareil comporte également trois interrupteurs à bascule, dont deux permettent de sélectionner les paramètres contrôlés par les boutons "tweak" et "tune".
La description suivante des programmes est tirée directement du manuel du R1 et permet de comprendre clairement chacun des programmes.
MIDI
Le R1 peut également être contrôlé par MIDI, si les 9 presets intégrés ne suffisent pas, 128 sont accessibles via des messages MIDI standard. Il suffit de connecter un contrôleur MIDI à l'entrée MIDI située sur le dessus de l'appareil.
Tru-Bypass
Le R1 ne se contente pas d'un tru-bypass standard, il dispose de trois modes de bypass différents : True Bypass, DSP+True Bypass (pistes) et DSP Bypass (pistes).
IO mono + stéréo
Le R1 a été conçu pour fonctionner aussi bien en mono qu'en stéréo, le canal gauche faisant office de canal mono.
Assez simple, compact et plein de sons incroyables
Le Mako R1 est une pédale de réverbération idéale pour ceux qui recherchent une large sélection de sons de réverbération, des paysages sonores ambiants luxuriants aux subtiles réverbérations de printemps, cette pédale peut tout faire. Sa conception quelque peu simple peut plaire à ceux qui recherchent une pédale de réverbération de haute qualité avec un grand nombre de paramètres facilement navigables par le biais de boutons et de commutateurs, plutôt que de faire défiler des menus sur un écran intégré.
Les presets peuvent être navigués via les commutateurs au pied intégrés ou via MIDI pour une sélection plus approfondie. Le boîtier est plus petit (similaire à celui d'une pédale Boss standard) que les autres réverbérations complexes disponibles sur le marché, ce qui en fait un excellent choix pour les utilisateurs de pédales soucieux de l'espace.
RÉVERBÉRATION GFI SYSTEM SKYLAR
GFI System n'est pas étranger aux produits de modulation algorithmique numérique. Leur incroyable "Specular Tempus" est considéré comme l'une des meilleures pédales de réverbération et de délai du marché.
Suite au succès de leurs unités plus étendues, GFI a sorti deux pédales dépouillées sous la forme de la Skylar Reverb et de l'Orca Delay.
Soyons clairs : ces pédales sont dépouillées en termes de nombre d'algorithmes qu'elles contiennent, et non en termes de qualité des algorithmes eux-mêmes. En fait, ces deux pédales contiennent quatre algorithmes que GFI considère comme la quintessence.
Voyons d'abord les principales caractéristiques de la réverbération Skylar, tirées du site web de GFI System.
Caractéristiques principales
- 4 algorithmes de réverbération sélectionnés.
- 2 préréglages
- Sortie analogique sèche
- 4 potentiomètres avec bouton
- Interface intuitive avec écran LCD.
- Entrée et sortie mono / stéréo.
- Entrée pour pédale d'expression et tap-tempo.
- Prise en charge de l'action momentanée.
La qualité avant la quantité
La Skylar dispose de quatre modes de réverbération, sélectionnés par le bouton "Modes" situé à l'avant de la pédale. Ces algorithmes sont les suivants...
- Spatium
- Shimmer
- Plaque
- Tremble (tremolo-réverbération avec tap-tempo)
IO mono + stéréo
Skylar prend en charge les entrées/sorties mono et stéréo. La connexion mono s'effectue à l'aide de câbles de raccordement TS standard, tandis que la connexion stéréo s'effectue à l'aide de câbles de raccordement TRS (un câble séparateur-Y peut être nécessaire).
Simple, luxuriante et abordable
La réverbération Skylar est une pièce essentielle pour ceux qui recherchent des réverbérations algorithmiques au son incroyable dans une pédale compacte, facile à utiliser et abordable.
Les algorithmes sont vraiment de classe mondiale et pourraient être confondus avec ceux d'appareils beaucoup plus chers. Avec la Skylar Reverb, GFI a mis à la disposition d'un large public des algorithmes de réverbération de qualité studio.
Je ne veux pas me répéter... ou si ? Voici d'autres pédales de delay
Encore une fois, si le Starlight Echo System susmentionné ne répond pas à vos besoins en matière de delay, ou si vous êtes (comme moi) obsédé par le delay, alors les pédales suivantes répondront à vos besoins en matière de répétition.
Eventide - UltraTAP
Eventide est l'un des noms les plus prolifiques dans le monde du DSP. Avec leurs unités de montage en rack telles que la H9000 capable de créer presque n'importe quel type d'effet, il est clair que l'équipe d'Eventide sait ce qu'elle fait lorsqu'il s'agit d'effets algorithmiques. Le dernier ajout à la gamme est l'effet multi-tap unique, l'UltraTap.
Plus qu'un simple délai
L'UltraTap est une pédale d'effets multi-tap unique capable de délais rythmiques, de réverbérations glitchy, d'énormes augmentations de volume de type pad et d'une modulation extraordinaire. Voici quelques caractéristiques supplémentaires de l'UltraTap, telles qu'elles sont présentées sur le site Web d'Eventide...
- Contrôlez l'image stéréo des taps pour alterner entre le hard-panned et le mono.
- Cinq presets chargés au pied et des dizaines d'autres disponibles avec le logiciel Eventide Device Manager (EDM).
- La pédale active à double action est verrouillable ou momentanée.
- LFO et enveloppes intégrés pour découper la source sonore en rythmes saccadés.
- Commutateur Guitar/Line Level en face arrière pour adapter les niveaux des guitares, des synthés, des boucles d'effets ou de l'interface DAW.
- Affectez n'importe quelle combinaison de paramètres à une pédale d'expression.
- Utilisez un simple commutateur auxiliaire pour le Tap Tempo ou un triple commutateur auxiliaire pour changer facilement de preset (haut/bas/chargement).
- Capacité MIDI via TRS (à utiliser avec un câble MIDI vers TRS ou un convertisseur) ou USB.
- Plusieurs options de bypass : Buffered, Relay, DSP+FX, ou Kill dry.
- Le mode de rattrapage permet d'affiner le son lorsque l'on passe d'un préréglage ou d'un paramètre à l'autre.
- Application Eventide Device Manager pour PC ou Mac pour les mises à jour logicielles, les réglages système et la création/sauvegarde de presets.
Entrée/sortie mono et stéréo
L'UltraTap est doté d'entrées et de sorties doubles de 1/4 de pouce permettant une utilisation mono et stéréo. L'unité dispose d'un interrupteur sous les prises d'entrée pour basculer entre Mono et Stéréo.
Quelque chose de différent
L'équipe d'Eventide a créé un produit unique dans une pédale compacte et abordable. Elle brouille les frontières entre le délai, la réverbération et la modulation tout en offrant un contrôle clair sur ses différents paramètres. C'est un excellent choix pour ceux qui recherchent quelque chose d'un peu différent des autres réverbérations, délais et modulations plus classiques actuellement disponibles.
GFI SYSTEM ORCA DELAY
Faisant suite à la réverbération Sklyar mentionnée précédemment, le délai Orca suit la même philosophie de conception. Elle intègre quatre algorithmes de delay incroyables dans une pédale compacte.
Voici les principales caractéristiques de l'Orca Delay, tirées du site Web de GFI System.
Caractéristiques principales
- 4 algorithmes de delay sélectionnés.
- 2 préréglages
- Sortie analogique sèche
- 4 potentiomètres avec bouton
- Interface intuitive avec écran LCD.
- Entrée et sortie mono / stéréo.
- Entrée pour pédale d'expression et tap-tempo.
- Prise en charge de l'action momentanée.
La qualité avant la quantité
L'Orca dispose de quatre modes de retard, sélectionnés par le bouton "Modes" situé à l'avant des pédales. Ces algorithmes sont les suivants...
- Digital (temps de retard maximum : 1 seconde)
- Tape (temps de retard max : 1 seconde)
- Diffuse (temps de retard max : 1 seconde)
- Ambiant (temps de retard max : 840 millisecondes)
IO mono + stéréo
L'Orca prend en charge les entrées/sorties mono et stéréo. La connexion mono s'effectue à l'aide de câbles de raccordement TS standard, tandis que la connexion stéréo s'effectue à l'aide de câbles de raccordement TRS (un câble diviseur-Y peut être nécessaire).
Encore une fois, simple, luxuriant et abordable
Comme son frère, l'Orca Delay est une pièce essentielle pour ceux qui recherchent des délais algorithmiques au son incroyable dans une pédale compacte, facile à utiliser et abordable. Il s'agit d'un complément idéal à n'importe quel pédalier, ou d'un excellent moyen de pimenter le signal de votre instrument.
Faites bouger vos signaux avec ces pédales de modulation
Enfin, de la même manière que dans les sections précédentes, nous allons jeter un coup d'œil à ce qui est proposé dans le monde de la modulation, avec quelques alternatives à la machine de modulation Astra. Nous espérons que ces pédales vous inciteront à ajouter un peu (ou beaucoup !) de mouvement à votre signal.
NEUNABER INSPIRE TRI-CHORUS PLUS
Au printemps de cette année, les brillants esprits de Neunaber ont sorti l'Inspire Tri-Chorus Plus. Cette pédale a pour but d'offrir aux utilisateurs une sélection massive de sonorités de chorus pour épaissir les sons.
Voici un aperçu des réglages de la pédale.
- Tri - l'effet classique de chorus en rack
- Hex - deux tri-chorus mis en parallèle pour un effet ultra-dense
- Tri2 Tone (Cascade Tone) - deux tri-chorus en série créent un effet riche et luxuriant.
- Tri2 Vibe (Cascade Vibe) - tri-chorus et tri-vibrato en série pour un son complexe.
- Hi/Lo Vibe (Harmonic Vibe) - Tri-chorus basse fréquence et tri-vibrato haute fréquence, un effet plus subtil qui fonctionne bien avec l'overdrive.
- Hi/Lo Detune (Harmonic Detune) - désaccord basse fréquence et tri-chorus haute fréquence, un effet encore plus subtil qui fonctionne très bien avec une forte distorsion.
- +Detune - tri-chorus+detune pour un son de chorus de rack ultime
- +Echo - tri-chorus+echo est un combo classique
WALRUS AUDIO POLYCHROME FLANGER
La dernière pédale de la liste est le Walrus Audio Polychrome Analog Flanger. Avec toutes les modélisations numériques et les merveilles algorithmiques qui existent, il est parfois agréable de revenir à la bonne vieille analogie.
Ce magnifique dispositif analogique est conçu pour faire ressortir votre signal ou le faire passer subtilement en arrière-plan. Cette pédale propose des sons de flange classiques ainsi que des sons plus récents et plus expérimentaux. Regardons ce que Walrus Audio a à dire à propos de cette pédale :
"Comme l'Iguane qui est malléable à son environnement, se fondant dans son environnement pour un équilibre harmonieux ou se démarquant avec une confiance vibrante, le Polychrome Flanger est un outil coloré unique pour ajouter des textures modulées aux chansons.
Le Polychrome est un véritable bypass, un flanger analogique qui reprend les commandes de disposition familières de la Julia et de la Lillian. Composez une richesse de flanger coloré avec le bouton de mélange D-F-V (Dry, Flange, Vibrato) et les commutateurs de forme et de voix.
Le sélecteur de forme vous permet de choisir entre les ondes sinusoïdales, triangulaires ou aléatoires du LFO pour moduler la ligne de délai.
Le commutateur Voice vous permet de choisir entre deux voix pour l'effet de flanger. En position basse, le flanger est plus traditionnel et à pleine fréquence. En position haute, vous obtenez un effet de flanger plus complexe et cranté avec moins de basses fréquences.
Comme les autres membres de la famille de modulation Walrus Audio, le Polychrome dispose d'un bouton de mélange. Le bouton D-F-V (Dry, Flange, Vibrato) vous permet de mélanger le signal sec et le signal retardé, du signal sec au minimum (pas d'effet), au flange traditionnel à midi et au vibrato à pleine hauteur au maximum. Ne négligez pas les sons de vibrato du Polychrome. Réglez le bouton D-F-V au maximum, le feedback au minimum et le sélecteur de voix au maximum pour obtenir un vibrato de hauteur unique.
Les prises d'entrée, de sortie et d'alimentation montées sur le dessus, ainsi que le contournement des relais par interrupteur souple, permettent au Polychrome de bien s'intégrer sur votre carte et garantissent un fonctionnement sans heurts pour les années à venir".
LE POINT DE VUE
Bien que cet article se soit principalement concentré sur la réverbération et le delay, nous espérons aborder d'autres pédales et des archétypes d'effets clés tels que l'overdrive et le fuzz au cours de cette nouvelle année. L'année 2021 a déjà présenté des offres étonnantes et les mois à venir en apporteront certainement d'autres !
