Inspiré par de nombreux effets du passé, l'Echobox capture des sons qui se situent à cheval entre les échos analogiques et les échos à bande. Nous avons réexaminé les sons avec de nouvelles oreilles, et nous avons passé du temps à écouter certains de nos artistes préférés utilisant des délais pour créer notre meilleure pédale d'écho. Nous avons porté une attention particulière à l'authenticité du signal propre, à la chaleur des répétitions et à la dynamique de l'écho.

La dynamique n'est pas un mot typiquement associé aux pédales de delay. C'est une partie importante (même si elle n'est pas intentionnelle) du son des premiers échos à bande et nous l'avons intégrée à l'Echobox. Avec des répétitions presque infinies, il est facile de transformer les phrases les plus simples en une mer d'échos. Si vous appuyez plus fort sur les cordes, vous entendrez un écho très distinct par-dessus les répétitions précédentes. Lorsque vous frappez les cordes encore plus fort, les répétitions exsudent une distorsion subtile mais agréable.

Alors que les échos à bande les plus recherchés tendent vers les hautes fréquences avec des répétitions étendues, les délais analogiques tendent vers le bas dans une obscurité de soupe. Il y a des exceptions notables comme le DM-2 ou tout délai analogique en surcharge d'auto-oscillation. Les deux médiums luttaient contre des limites très différentes. Des limites qui définissaient vraiment leurs sons.

La plupart des conceptions originales étaient destinées à être aussi claires et transparentes que possible. Les échos de bande devaient faire face à la perte des hautes fréquences typique de l'enregistrement sur bande, en particulier au fur et à mesure qu'elle vieillit. La solution consistait à renforcer les hautes fréquences lors de l'enregistrement sur bande, qui deviennent plus apparentes lorsque le signal est recyclé.

Les délais analogiques utilisaient la technologie de la brigade de seaux qui envoyait des échantillons à travers une série de milliers de condensateurs minuscules. Chaque fois que le signal passait au condensateur suivant, un bruit de commutation était ajouté au signal. Avec des temps de retard courts, la fréquence de commutation était bien au-delà de notre capacité auditive. Afin d'allonger les temps de retard, les retards analogiques coupaient massivement les aigus, ce qui donnait un écho très chaud qui se dégradait souvent de la même manière qu'un écho naturel dans un espace physique. Les circuits de réduction du bruit, appelés compandeurs, contribuaient également au son de l'écho analogique, mais ils ajoutaient leur propre caractère d'attaque aux répétitions, ce qui nécessitait un équilibre délicat. Si l'attaque est trop courte, chaque répétition commence par une distorsion audible. Avec une attaque trop lente, le début de chaque répétition manquait de dynamique, en particulier si l'on jouait en staccato ou si l'on atténuait les notes les plus aiguës à la paume de la main. L'Echobox évite les compandeurs et leurs artefacts d'attaque en utilisant un filtre de 10ème ordre pour la réduction du bruit, ce qui permet aux répétitions multiples de conserver leur entropie musicale.

Avec l'Echobox, nous avons capturé ce que nous aimons dans les deux approches. La dynamique des délais à bande. La taille compacte et l'absence de maintenance de l'analogique. Une chaleur entre les deux, et une modulation d'écho basée sur le LFO que l'on trouve sur certaines unités.

Matrice de contrôle - Nous voulions vraiment que les contrôles soient intuitifs et sans artifices. Le simple fait d'effleurer un bouton n'enverra pas un effet subtil dans une folie d'OVNI. C'est l'une de ces pédales que vous pouvez presque mettre sur votre planche, régler chaque bouton sur 12:00 et ne plus jamais y toucher. Elle ajoute une atmosphère instantanée. Il est facile de garder la classe, mais si la subtilité n'est pas votre style, pas de soucis. Il suffit de tourner ces boutons.

Delay - Règle le temps de retard entre 40 et 666 millisecondes. (En réalité, il s'agit plutôt de 700 millisecondes, mais qui compte ?) Réglé au centre, le temps de retard est de 250 ms. Bien que cela ne sonne pas linéaire, cela évite que les temps de retard les plus courts ne soient regroupés au début du cadran.

Level (Niveau) - Règle le volume général du délai. Réglé à fond, les répétitions sont légèrement plus fortes que le signal sec.

Regen - Contrôle la durée de répétition du délai. Réglé sur 3:00, les échos se répètent presque à l'infini. Augmentez cette valeur pour obtenir une oscillation.

Interrupteur Trails - Réglé sur la position haute pour les traînées d'écho après que l'effet ait été contourné. Lorsque le commutateur Trails est activé, votre signal passe toujours par l'effet. Désactivez le commutateur Trails pour acheminer directement le signal d'entrée original vers la sortie lorsque l'effet est contourné.

Modulation - Les boutons de profondeur et de vitesse modulent le temps de retard.

Profondeur - Tournez le bouton de profondeur à fond pour annuler complètement la modulation. Lorsque la profondeur est réglée au centre, la modulation reste subtile et ajoute un peu de magie. En tournant au-delà de ce point, elle devient plus perceptible avec un pitch complètement fou à l'extrémité de la molette.

Speed - Ce bouton permet d'obtenir des échos semblables à ceux d'un chorus lorsqu'il est réglé sur la gauche. Vibrato à droite. Vous pouvez même obtenir des sons de chorus et de vibrato avec des temps de retard rapides et des réglages de régénération faibles.