Inspiré par de nombreux effets du passé, l'Echobox capture des sons qui se situent à cheval entre les échos analogiques et les échos à bande. Nous avons réexaminé les sons avec de nouvelles oreilles, et nous avons passé du temps à écouter certains de nos artistes préférés utilisant des délais pour créer notre meilleure pédale d'écho. Nous avons porté une attention particuliÚre à l'authenticité du signal propre, à la chaleur des répétitions et à la dynamique de l'écho.
La dynamique n'est pas un mot typiquement associĂ© aux pĂ©dales de delay. C'est une partie importante (mĂȘme si elle n'est pas intentionnelle) du son des premiers Ă©chos Ă bande et nous l'avons intĂ©grĂ©e Ă l'Echobox. Avec des rĂ©pĂ©titions presque infinies, il est facile de transformer les phrases les plus simples en une mer d'Ă©chos. Si vous appuyez plus fort sur les cordes, vous entendrez un Ă©cho trĂšs distinct par-dessus les rĂ©pĂ©titions prĂ©cĂ©dentes. Lorsque vous frappez les cordes encore plus fort, les rĂ©pĂ©titions exsudent une distorsion subtile mais agrĂ©able.
Alors que les échos à bande les plus recherchés tendent vers les hautes fréquences avec des répétitions étendues, les délais analogiques tendent vers le bas dans une obscurité de soupe. Il y a des exceptions notables comme le DM-2 ou tout délai analogique en surcharge d'auto-oscillation. Les deux médiums luttaient contre des limites trÚs différentes. Des limites qui définissaient vraiment leurs sons.
La plupart des conceptions originales Ă©taient destinĂ©es Ă ĂȘtre aussi claires et transparentes que possible. Les Ă©chos de bande devaient faire face Ă la perte des hautes frĂ©quences typique de l'enregistrement sur bande, en particulier au fur et Ă mesure qu'elle vieillit. La solution consistait Ă renforcer les hautes frĂ©quences lors de l'enregistrement sur bande, qui deviennent plus apparentes lorsque le signal est recyclĂ©.
Les dĂ©lais analogiques utilisaient la technologie de la brigade de seaux qui envoyait des Ă©chantillons Ă travers une sĂ©rie de milliers de condensateurs minuscules. Chaque fois que le signal passait au condensateur suivant, un bruit de commutation Ă©tait ajoutĂ© au signal. Avec des temps de retard courts, la frĂ©quence de commutation Ă©tait bien au-delĂ de notre capacitĂ© auditive. Afin d'allonger les temps de retard, les retards analogiques coupaient massivement les aigus, ce qui donnait un Ă©cho trĂšs chaud qui se dĂ©gradait souvent de la mĂȘme maniĂšre qu'un Ă©cho naturel dans un espace physique. Les circuits de rĂ©duction du bruit, appelĂ©s compandeurs, contribuaient Ă©galement au son de l'Ă©cho analogique, mais ils ajoutaient leur propre caractĂšre d'attaque aux rĂ©pĂ©titions, ce qui nĂ©cessitait un Ă©quilibre dĂ©licat. Si l'attaque est trop courte, chaque rĂ©pĂ©tition commence par une distorsion audible. Avec une attaque trop lente, le dĂ©but de chaque rĂ©pĂ©tition manquait de dynamique, en particulier si l'on jouait en staccato ou si l'on attĂ©nuait les notes les plus aiguĂ«s Ă la paume de la main. L'Echobox Ă©vite les compandeurs et leurs artefacts d'attaque en utilisant un filtre de 10Ăšme ordre pour la rĂ©duction du bruit, ce qui permet aux rĂ©pĂ©titions multiples de conserver leur entropie musicale.
Avec l'Echobox, nous avons capturé ce que nous aimons dans les deux approches. La dynamique des délais à bande. La taille compacte et l'absence de maintenance de l'analogique. Une chaleur entre les deux, et une modulation d'écho basée sur le LFO que l'on trouve sur certaines unités.
Matrice de contrÎle - Nous voulions vraiment que les contrÎles soient intuitifs et sans artifices. Le simple fait d'effleurer un bouton n'enverra pas un effet subtil dans une folie d'OVNI. C'est l'une de ces pédales que vous pouvez presque mettre sur votre planche, régler chaque bouton sur 12:00 et ne plus jamais y toucher. Elle ajoute une atmosphÚre instantanée. Il est facile de garder la classe, mais si la subtilité n'est pas votre style, pas de soucis. Il suffit de tourner ces boutons.
Delay - RÚgle le temps de retard entre 40 et 666 millisecondes. (En réalité, il s'agit plutÎt de 700 millisecondes, mais qui compte ?) Réglé au centre, le temps de retard est de 250 ms. Bien que cela ne sonne pas linéaire, cela évite que les temps de retard les plus courts ne soient regroupés au début du cadran.
Level (Niveau) - RÚgle le volume général du délai. Réglé à fond, les répétitions sont légÚrement plus fortes que le signal sec.
Regen - ContrÎle la durée de répétition du délai. Réglé sur 3:00, les échos se répÚtent presque à l'infini. Augmentez cette valeur pour obtenir une oscillation.
Interrupteur Trails - Réglé sur la position haute pour les traßnées d'écho aprÚs que l'effet ait été contourné. Lorsque le commutateur Trails est activé, votre signal passe toujours par l'effet. Désactivez le commutateur Trails pour acheminer directement le signal d'entrée original vers la sortie lorsque l'effet est contourné.
Modulation - Les boutons de profondeur et de vitesse modulent le temps de retard.
Profondeur - Tournez le bouton de profondeur à fond pour annuler complÚtement la modulation. Lorsque la profondeur est réglée au centre, la modulation reste subtile et ajoute un peu de magie. En tournant au-delà de ce point, elle devient plus perceptible avec un pitch complÚtement fou à l'extrémité de la molette.
Speed - Ce bouton permet d'obtenir des Ă©chos semblables Ă ceux d'un chorus lorsqu'il est rĂ©glĂ© sur la gauche. Vibrato Ă droite. Vous pouvez mĂȘme obtenir des sons de chorus et de vibrato avec des temps de retard rapides et des rĂ©glages de rĂ©gĂ©nĂ©ration faibles.